在淮海戏的发展中，淮海剧团的成立无疑是为淮海戏注入了新生命。一批批淮海戏新秀崛起，让淮海戏的发展得到了更好的提高。今天，要介绍的是淮海戏演员范珍美的戏剧之路，以及她的戏剧代表作品。一起和小编去看看吧。
范珍美（1935—2007）江苏省沭阳县吴集镇人，*淮海戏表演艺术家。自幼随父母学艺，1950年进沭阳县群众剧团，于1969年下放农村劳动，后调省淮海剧团，任主要演员。
她擅演花旦、青衣，其唱腔娇嫩圆润，吐字清晰，表演潇洒，基本功扎实，塑造人物有深厚的地方特色。她演唱的《皮秀英四告》等剧目曾于1962年被省广播电台录制成唱段演播，后又被中国唱片公司灌成唱片，她的唱腔深为淮海地区广大群众所喜爱。
范珍美《皮秀英四告》介绍：
退任阁老黄彦忠嫌贫爱富、逼婿李贤贵退婚。事为更夫皮盾窥悉，假冒贤贵，*死丫环，掠去财物。黄彦忠行贿知县戈自明，将贤贵屈打成招。贤贵之嫂皮秀英去县衙申冤，反遭乱棍打出。她无助之下，恳请兄长皮盾陪同进京寻夫告状，皮盾担心事发，途中在白马上将皮秀英勒毙而返。皮秀英大难不死，苏醒后独身自赴京都拦轿鸣冤，一告阁老黄彦忠、二告知县戈自明、三告兄长皮盾、四告丈夫李贤明，谁知轿中王爷就是其夫李贤明，于是大堂告状之时，上演了妻子状告丈夫的场面，*终夫妻相认，惩治了恶徒。
淮海戏的唱腔曲调介绍：
淮海戏的名称在发展中几经变更，在沿门说唱“打门头词”时期称“三副调”；后称“拉魂腔”，也叫“肘鼓子”；形成戏曲后又称“小戏”，*时期称“淮海小戏”；1954年淮海戏参加华东地区戏曲会演，由江苏省文化局定名为“淮海戏”。
淮海戏的唱腔大体为男女同弦异腔，男女主要曲调分别是“东方调”和“好风光调”。这种曲调，可塑性大，风格性强，有各自的功能，各为其多种行当演唱。组腔时，“好风光”调唱法变化多样，可构成大、小唱段。“东方调”中间数唱自由，可变换多种感情，形成长短不一的完整唱段。其他辅助调有‘二泛子”、“彩调”、“金风调”等等。它们各有个性，格调鲜明，表现叙述、抒情、悲愤、欢乐等感情和情绪各有所长。