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1、他表达了对*的思念、对*的愧疚。
他说，在我获奖后，有很多人与我一起分享着荣誉，但是*没有分享。*是他人生的导师，这种导师的表现不是夸夸其谈，不是长篇大论，只是平常入情入理的一个关心、一次爱惜。*对*的思念、对*的内疚甚至负罪感可能也是我们对自己*的思念、内疚甚至负罪感——这是真切的感受，更是内心无法弥补的缺憾，痛苦就在于这种感受、这种缺憾！
2、他表态：“要在人的立场上继续写作，要反映实践、超越实践。”
这一表态也是值得我们首肯的。虽然这有点套话之嫌，但是在*嘴里说出这个话，还是有它特别的意义的。因为，*的作品与他人作品的区别之一就是他对“要在人的立场继续写作”的理解有着自己独特的感受和感悟，有着自己独特的追赶和追求。这种感受和感悟，可以是《红高粱》中潇潇洒洒走一回的豪迈和执着；这种追赶和追求，也可以是《蛙》中那一份真挚却可能是愚昧*后又回归平常的反映、反对和反思……
3、他认为，他还要继续“讲故事”，因为“真理和正义是存在的”。
言下之意，他还要继续为这个真理和正义而奋斗。对此，我以为，*的这个理解和看法，有正确的一面，也有值得商榷的一面。
正确的是，作为一个作家要有使命感、责任心，作家写作不可能是“纯粹的自我宣泄”、不可能是“高高挂起的孤独感”，作家要写他那个*、他那个时代的故事，通过故事我们看见了中国的宝黛爱情、看见了法国的*院美丑、看见了*的布鲁克林三棵树、看见了哥伦比亚的百年孤独……*的小说和小说人物虽然有点灰色、有点魔幻、甚至有点诡异，但它还是揭示了我们这个苦难*的特定时代、特定生活。