_
第11届first影展*主题海报
11届first影展评*：托尼-雷恩；曾剑；陈界仁；范伟
今日，第11届西宁first青年*展的首批评*阵容曝光，赫然纸上的四人分别是：“**的伯乐”、英国影评人托尼-雷恩斯（tony rayns）；*艺术家陈界仁；与娄烨导演合作频频，柏林银熊得主，剪辑师、摄影师曾剑；以及去年凭借梅峰导演《不成问题的问题》刚刚摘取*金马奖*佳男主的表演艺术家范伟。
去西宁
“学科的、性别的、地缘的……我们关注一切阻滞的边界”
“学科的、性别的、地缘的……我们关注一切阻滞的边界。”在影展网站的评*会板块，*如是阐述着对于评*选择的慎思，或许这句话恰恰能够揭示你看到这份名单时的些许困惑。跨越学科、跨越文化的评*选择势必将带来更为开放的评价语汇，植根于影像研究与创作的本位身份亦能够稳妥地关照到*节既成的自然属性，这一举动看似是对于节展评价传统的一次探索创新，也同时引人思考。节展的竞赛模式与价值输出是否一定要忠于*产业和主流审美？唯*创作而服务的评审好恶是否已经疲软固化？这不光是first影展面对的问题，更是所有艺术形式的节展行业同僚需要思考的新命题。
陈界仁2002年录像作品《凌迟考：一张历史照片的回音》
长久以来，first影展的口味都难以归纳琢磨，一方面，这要归结于其作为*节本身资历的年轻，另一方面，年轻作者创作取向的多样态尝试和尚未成熟饱满的类型市场亦可能是共同的肈因。
陈界仁2003年影像作品《加工厂》
如是来看，first影展评*会名单上出现首位当代艺术家陈界仁，便更能让人理解，在陈界仁的艺术创作脉络中，始终保持着对“被剥夺者”的凝视，关怀和理解人的处境，表达着属于人的精神和能动性。除了摄影、行为艺术和装置外，对陈界仁来讲，影像是一个关键的媒介。2002年，陈界仁拍了他具有代表性意义的作品《凌迟考：一张历史照片的回音》，之后的《加工厂》、《帝国世界》系列、《残响世界》等影像作品，都在表达的诉求下，任虚构、纪实、行为在影像中不断解构变换出多种表现方式。从影像意义上来说，这其中展示的实验性，以及陈界仁对人类意义上的关怀，期待能为*评价带来*传统边缘的视角。
托尼-雷恩斯
而与陈界仁介入角度大相径庭的是，英国久负盛名的影评人、*节策展人、作家托尼-雷恩斯（tony rayns）。熟悉他的人知道，他是*早将中国及**介绍到西方的人士之一，也是温哥华*节*单元和釜山*节的初创者。素有＂**教父和伯乐＂之称。他所象征的是近半个世纪**史纵深，视角深远而锐利。早在上世纪九十年代，他便发觉和推介了众多*优秀导演,如北野武、李沧东、洪尚秀、陈凯歌、蔡明亮、阿彼查邦等。二十多年过去了，他回到中国，将如何评价新一年first影展视野内的创作者和作品，看待first影展？是一次未知、*、紧张的旅程。
摄影师曾剑
而其他两位评*自不用说，摄影师曾剑凭借与娄烨导演合作的《春风沉醉的晚上》、《浮城谜事》、《推拿》多次获得了国内和国际*节的青睐，两度收获金马奖，并凭借《推拿》荣获第*届柏林国际*节*佳艺术贡献银熊奖。摄影机如同他手中的画笔，不断探索前所未有的拍摄手法，构建独特的视觉语言。这一点被《推拿》中的“盲视角”体现的淋漓尽致。
范伟
继葛优之后，first再度迎来凭借喜剧家喻户晓的范伟老师，直到去年出演《不成问题的问题》，成为金马奖新晋影帝。或许大多数人是由此开始以*演员的角度去谈论他。但事实上，在范伟的身上，你会发现一个演员的不确定性是*重要的，还有极端性和幽默感。从《耳朵大有福》的王抗美到《求求你，表扬我》中的杨红旗，他已经在*中塑造了一个个入木三分的小市民形象，直到*近成为新晋金马奖影帝，范伟老师实力开挂，在表演维度展示了无可比拟的跨越和转变，而又自如从容。
据悉，first影展主竞赛征片正如火如荼，将进入*后一个月*，初审*员会也即将开始第一轮审片工作；其他三位评*将于*新闻发布会现场公布，届时，评*会*将到达发布会现场，代表评*会致辞；发布会现场还将公布一项全新板块，11届first影展将新增开设针对竞赛/非竞赛影片的产业放映板块，旨面向行业潜在买家，利用*节的评价基准，为入选作品创造更广阔的交易可能和宣发服务，为业内带来惊喜。