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纪录*《我在故宫修文物》将于周五上映。和该片同档期上映的还有张艺谋执导的《长城》和程耳执导的《罗曼蒂克消亡史》两部商业*。
为何《我在故宫修文物》这部小成本纪录片能吸引投资方的目光，成功跻身大银幕之列？为何在年底竞争激烈的贺岁档，出品方仍愿意力推该片？今日，我们来聆听*三大出品方负责人谈他们眼中的纪录*。
，经历过十年来首次票房下跌的中国*市场，是否能找到新的增长点呢？《我在故宫修文物》这面小巧的镜子映照出了中国*产业巨大的潜在动力。
采访
为什么一部看上去颇为小众的纪录片能在互联网上引起极高的关注度并吸引到*投资？三位出品方代表分别畅谈了他们对该片的市场考量和对未来*市场发展的看法。
是用户选择了它
*li*li网站coo李旎表示：“其实不是我们选择了《我在故宫修文物》，而是我们的用户选择了它。这部纪录片是一夜之间在网上火起来的，当时我们也感到很惊讶。我想这部纪录片有触动人内心的力量。现在的年轻受众群体对套路化的影视作品非常熟悉，《我在故宫修文物》具有真实的力量，这种真实感让年轻受众群体感到新鲜，也让他们感受到了真诚。我们愿意用*让更多的用户感受到这种真诚。”
有“爆点”才能成主流
微鲸副*、出品负责人陈黛蓉认为，《我在故宫修文物》令*产业内部关注到纪录*这一类型的潜在市场。她说：“《我在故宫修文物》展现了时代缺失的精神，能够燃起观众心中的冲动。作为平台方，我们认为影视作品永远是靠口碑走天下的，《我在故宫修文物》便是如此。我们从不忽略小众文化，因为很多热门主流文化现象都曾是小众文化、亚文化；从亚文化到主流文化，需要‘爆点’，《我在故宫修文物》就是纪录*从小众到主流的‘爆点’。”
要帮创新*闯市场
负责猫眼影业运营的康利则指出，《我在故宫修文物》体现了“猫眼”创新的特点。他说：“《我在故宫修文物》是珍贵的，我们愿意和这种‘珍贵’同行。猫眼是一家有互联网基因的公司，我们的特点就是创新，而《我在故宫修文物》也是创新之作，我们愿意帮助这样具有创新精神的*摸到*市场的天花板，愿意帮助这样的影片去*市场。”
背景
“小”纪录片成热追片
三集纪录片《我在故宫修文物》于今年在央视纪录片频道播出，随后在网站*li*li上突然成为年轻观众的“热追剧目”，其高清纪录片资源的点播量高达次，比一些热门网剧和*综艺节目的点播量还要高，在豆瓣网站上的评分高达。在商业片云集的互联网上，看上去如此“小众”的纪录片取得如此高的关注度着实令人感到意外。
据悉，纪录片《我在故宫修文物》历经的调研，拍摄剪辑历时月，摄制组成员，投资只有元。就是这样一部小成本的纪录片却被观众誉为“故宫的*广告”，让故宫成为年轻人心中*理想的工作单位，也让原本默默无闻的文物修复工作者成了“男神女神”“网红”。
更令人意外的是，就是这样一部纪录片还被拍成大*，出品方是四支备受瞩目的新兴*投资运营力量：*li*li网站、互联网公司微鲸、猫眼文化和光合映画传媒。
解析
小众*成为潜在生力军
《我在故宫修文物》并非是中国纪录*领域的个例。今年，改编自纪录片《舌尖上的中国》的纪录*《舌尖上的新年》上映。该片投资，票房只有左右。但在票房败北的情况下，《舌尖上的新年》却取得了很高的知名度，并在豆瓣*上取得了的好成绩。
大*《我在故宫修文物》的出品方都有着相当雄厚的资本实力和丰富的影视产品投资运营经验，从几位负责人的谈话中可以读出一个信号：，中国*市场经历了极为残酷的大洗牌，影片数量减少，票房规模也急剧减少，极少数商业*把持的国产*市场正在经历一场阵痛。
在大浪淘沙当中，国产*市场的主要问题也一一暴露，其中*主要的问题便是影片类型的单一化。有先见之明的*企业已经意识到，大家“押宝”单一类型商业片并非赢利的长远之计。投资扶持全新的*类型、培养建立特定的观影人群已经开始引起*产业内部的重视；对于互联网平台来说，用新鲜优质内容吸引黏着力高的特定用户群体也尤为重要。因此，纪录*目前虽还属于“小众文化”，票房前景也并不明朗，但“新”与“优”这两大特点足以使其成为*市场上一支潜在的生力军。
能够佐证小众*类型在中国*市场上巨大市场潜力的是陆川的自然*《我们诞生在中国》。该片上映前，并不被市场看好，内地排片只有。但上映后，其首周票房为元，总票房元，远远高于市场预期。该片是*迪士尼旗下“迪士尼自然”品牌推出的，迪士尼率先在中国*市场试水小众类型*，足见“小众”类型的巨大市场潜质。