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李沧东、侯孝贤、是枝裕和做客釜山
北京时间下午，中国*导演侯孝贤和*导演是枝裕和专门飞到釜山，与韩国导演李沧东坐在一起，进行了釜山节的一场*极高的对话。
中国**导演侯孝贤
侯孝贤是中国***导演，凭借*三部曲：《悲情城市》、《戏梦人生》与《好男好女》确立了极高的国际地位。
韩国导演李沧东
李沧东出生在大邱，作家出身。他的主要作品有《黑道初哥》、《薄荷糖》和《绿洲》等。李沧东曾凭借《密阳》把全度妍送上了戛纳影后的宝座。
*导演是枝裕和
是枝裕和是**导演， 凭《如父如子》获得第戛纳*节评审团大奖。 *《海街日记》入选第戛纳*节主竞赛片。
他们谈论的主要内容是什么呢？这次的主题有点大：**的未来。
整个对谈总共钟，对于这样一个“空而大”的命题来说，时间无疑非常紧张。把这个命题谈透彻，或者说一拍即合推动某种政策发展，很难。
然而，这些都不是重点。重点是*节让观众可以近距离和*背后的人接触，这是*节的重要作用之一。
三位***做客釜山，畅聊**
没有*节，釜山就什么都不是
对于处在困境中的釜山*节来说，这次对谈算是为数不多的亮点。与平日冷淡的*节会场相比，这场对谈人气很高，很多人席地而坐，还有不少观众站在场外。
因釜山*对*节的无理干涉，本届*节遭遇了韩国*团体的*，大多韩国导演与演员都不会现身，以此捍卫*节的“独立运行权”。
即使愿意来参加*节的*人，也都以各种各样的形式“呼喊”。比如在这场对谈中，侯孝贤开场说的不是“大家好”，而是学了韩文的“*”一词，并且连说几遍，意图表示“*就是*”的本质。
侯孝贤在第釜山*节的时候曾经来过，他这次谈论当时的心情，是 “哇有海什么都有，非常适合孕育*”。
而想起往日盛况，再面对今日的冷清，侯孝贤显得颇为心急“这是一个宝贝，你把这个毁了，釜山就什么都没有，就会不足、不够。”
关于釜山*节正在经历的问题，韩国本土导演李沧东隐晦地表达了一些内情又适可而止：
“这些事和釜山当局一些官员有关系，与此相关的*我也听说了许多。这次我就不说太多了。我希望它能够维持它的自尊心。因为这次的伤痛，希望*人们能够团结起来维护自己的自尊心。”
*导演是枝裕和同样表达了自己的支持：“*节是*人的聚会，会超越国别的局限。我不知道这次釜山*节具体的细节，但是我相信许多*从业人员会在这个认识的基础上支持*节，尽管在前期有些问题。这些问题就像拍摄*，有时会面临危机，有时会面对困难，但是不是和演员一起经常遇到的那种实质性的困难，这是关于*的本质和根基的思考。有时你只想考虑自己，但是在此时，你需要关注*节本身，这是一个如此好的时机让我们来思考*节的本质。釜山*节存在了，在下一个，我们依然需要思考，一个*节应该凭借什么来生存，一个*节将要走向何方。”
活动现场吸引了不少观众
拍**需要的是什么，钱
说完了釜山*节“独立”的问题，三位导演被问及新片计划，觉得自己太老了的侯孝贤，表示再拍唐朝的故事会比较难，“已经拍不动了，我想拍个现代点的轻松的片子”。他还聊起自己的过往拍片经历，经典的《好男好女》拍了好长时间，而卖座的《南国再见南国》，只用了二十多天就拍完。
侯孝贤的上一部*《聂隐娘》票房并不理想，所以这次釜山*节的侯孝贤，略显调皮地回忆起当年“拍片很赚”的年代，称如今“从拍喜欢的*之后，就不卖钱了。但还好在欧洲有很多人看。”
他随后再次强调：当导演和拍**需要的是什么，钱。
一向坦诚的侯孝贤再一次“分解”了自己找投资的诀窍，卖出去的版权做预付款，内地找一半投资，四分之一来自欧洲。*再在*找*后四分之一的钱。 这也是《聂隐娘》的资本构成，这样的找投资方式，并不轻松，《聂隐娘》就曾因钱的问题几度停工。
所以，论坛上的侯孝贤畅想“能有个银行在背后支持导演拍*就好了。”
“这并不是不可能的。如果某部*赚钱了，就放一笔钱在釜山*节，提供给李沧东或是枝裕和这样的导演来拍*。”
“*一亿五千万人口，韩国四千多万，中国十几亿”，侯孝贤算了算人数，“市场这么大，如果大家都买帐，是很有可能的。
拍*同样不愿意妥协，在找投资上也曾屡次碰壁的是枝裕和和李沧东，谈起新片计划，也都是“筹备阶段不便透露”，不过一直在*中讨论家庭关系的是枝裕和，下一部影片将会是谋*题材。
三位导演现场合影
*应该是年轻人的天下
侯孝贤是这次论坛的“*主场”，作为三位导演里年龄*大的一个，他被是枝裕和与李沧东提问“如何帮助年轻导演？”的问题。
帮助年轻导演是侯孝贤目前正在进行的一个计划，他将与*的一家电视台合作，用一亿五千万台币帮五位年轻人拍片子，而侯孝贤在其中负责的工作是寻找年轻导演，以及负责每一部*的监制。
侯孝贤打算不停地做下去，他认真地讲起了他一位非常难得的朋友，“《聂隐娘》他支持我拍，非常难得，不管成败。如果这个帮助年轻人的计划能够进行下去，我未来也打算找他。”
作为三人中对内地市场*熟悉的人，侯孝贤*想打入中国内地市场，这是*重要的。*再打入韩国、*这些其他*市场。
相比“**无工业”的现状，来自韩国本土的李沧东，略显从容。“商业*在韩国很受欢迎，本土*完全可以和国外*竞争。现在这个时代，百分之上的*都是新人导演的作品。”
作为中日韩三国中*市场*成熟的一方，李沧东觉得目前要做的是“如何让韩国的*环境更健康，不再是同类*的重复，而是努力去制造全新类型的*。”
曾经试图给年轻人提供资金而失败的李沧东，这次给年轻人打了一壶“心灵鸡汤”：我希望他们可以诚实、勇敢。可以一直拍下去。”
而对“如何帮助新的*人”这一话题*积极的是枝裕和，更多思考的是*公司的弊端：“公司的培养扶植非常重要，但是公司或许有时候喜欢有经验的资深的*人，这种环境会让他们的处境更艰难。”
他还思考到了政策的问题：“希望会有些政策和有计划的帮助，可以让*，韩国的导演合作在一起，推动**共同前进。”
李沧东现场答疑
附：观众提问内容
观众李沧东导演，生而为人，*重要的是什么呢？
李沧东：作为人……什么*重要，真是个困难的问题啊。我觉得问题可以换成，“你现在认为*重要的是什么？”作为一个做*的人，肯定会考虑与观众之间的对话。目前对我来说*重要的问题是，年轻人的问题。*近的年轻人，不只是韩国，也许全世界也是如此，新的世代会产生新的问题。
而现在，从某种意义上说，年轻的一代比起过去的世代，看起来更为努力。这似乎就是现在年轻人的性格。我希望通过*来展现关于这些问题的思考。我的下一部*也是与此相关的。年轻人有着一种愤怒，但并不知道是对于谁的愤怒。以此来拍*，似乎并不是谁都能够容易理解的故事，正在非常努力地准备之中。
观众李沧东导演，您认为我们*需要怎样的*节呢？
李沧东：釜山国际*节虽然也是国际*节，但*节真的好多，有几百个了吧。有些人会说，*节为什么这么多啊！对此可能有着不同意见。但我觉得，国际*节多一些会更好。为什么呢？主流*虽然上映机会很多，但少数性、多样性*，找到上映机会并不容易。韩国的大公司只卖自己生产制作的东西，而多样的选择正在逐渐消失。
*节为大家提供了这样的多样性机会。*节呢并不是单纯的*nt，而是主流*之外的少数作品市场。虽然其它意义还有很多，但*重要之一还是人。有了人力，才有釜山*节的成功。这位观众想知道，从今往后十年，二十年，*节会怎样？我去了一些外国*节，发现想要来釜山*节的*很多。韩国、*、中国很近，但欧美距离这边较远，即便如此，还是有人回来。因为能够看到杰出的**作品，更重要的是，可以直接看到制作*的人。
*节提供了普通人与*人相遇的机会，可以说是“人”的*节。这样的情况想要维持下去，并没有想象的容易。我今天来到了釜山*节，心情非常沉痛。因为感觉比起以往有些冷清。希望明年能够有所改善，也希望釜山*节作为一个有生命的*节，能够延续三十年，四十年，甚至更久！
是枝裕和现场回答观众提问
观众是枝裕和导演，你如何在*中兼顾商业元素和艺术元素？
是枝裕和：我也好想知道应该怎么做啊。
在大多数*中，我们都要去做预算，但是**终是献给观众的，无论是吸引观众的元素，还是艺术表达的元素，我觉得都是*的必要因素。商业元素不一定会削弱艺术表现力，而艺术元素也不一定就会降低*对观众的吸引力。*好就好。