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风靡日本的妖怪美少女RPG手持行动装置游戏《妖怪百姬》，其游戏代理商辣椒方舟于日前宣布游戏将于1月下旬双平台推出，引发各界高度关注及玩家期待！特别邀请KADOKAWA GAMES(角川游戏) 取缔役 佐佐木宪太郎及《妖怪百姬》游戏开发制作人小菅量平来台访问，除亲自介绍游戏外，更揭开游戏开发幕后秘辛，让玩家更进一步了解《妖怪百姬》。此外，为让玩家抢先感受游戏魅力，辣椒方舟更同步于15日起举办“百鬼夜行の宴，来自妖怪的邀请♥”事前登录活动，玩家可以抢先获得人气角色，领取游戏好康。即日起，于《妖怪百姬》粉丝团按“赞”并填写个人手机号码，即可透过手机短信获得天狗、雪女、犬神、清姬….等“随机人气妖怪角色1位” 及游戏内现金道具“灵玉5颗”的虚宝序号。
KADOKAWA GAMES 经营至今已迈入第7年，除开发自身游戏外，也以KADOKAWA集团内既有的IP来进行单机游戏开发，同时积极推进KADOKAWA的游戏产品在海外的经营拓展，希望带给大众玩家最完整的娱乐体验。而我自己本身也担任过亚洲地区的单机游戏开发相关拓展事务。现在手机游戏市场在亚洲高速成长，所以不光是配合KADOKAWA的授权业务，KADOKAWA GAMES也开始进行手机游戏的开发。而因为之前有一些缘分，与红心辣椒集团结缔关系，我们很开心将台港澳市场作为《妖怪百姬》在海外发行的第一站，希望玩家们会喜欢这款游戏。
进入KADOKAWA大概已有15年，而从事游戏开发工作约5年。在手游开发之前，主要进行Web开发的监督工作，也参加Web媒体的监管和国家及地方官方机构的程式研究开发工作。使用KADOKAWA的IP，作为制作人开发了不少SNS的游戏，其中最为满意的代表作就是《妖怪百姬》。
《妖怪百姬》是以日本传说的妖怪为基础，然后把这些妖怪进行美少女化，目前游戏中所出现的妖怪总共有400名以上，而且为赋予每位妖怪生动鲜明的性格，特别邀请90位以上的日本知名声优进行专属配音，在很多妖怪角色的性格设定以及声优的配对工作上，相对来说也费了很大功夫(笑)。
在游戏中玩家将会被称之为“主人”，带着妖怪美少女们探索日本各地，不断地巡回打倒想要消灭妖怪的邪恶军团。妖怪“凭依”也就是“合体附身”的系统，这是游戏中最特别的特色之一，一般来说此类RPG游戏，大多只是单纯培养角色、打怪、成长、进化，而《妖怪百姬》不同的是，可以在战斗中就即时合体、培养，产生出新的妖怪来。比如说可能原本是妖怪“唐伞”，被凭依后会变成“天狗”这样，完全不一样的妖怪，并且稀有度也会提升1级（每位妖怪在被附身之后，都会有不一样的变化）。通过凭依可更加显示出战斗的深度和战略性，这是游戏中非常重要的系统。另外补充，凭依本身兼有恢复的功能的同时，也会减少队伍中成员的数量。在日本上市后，对玩家来说跟其他游戏比起来得到了很大的新鲜感。
5. 在如何的机缘之下，会想要以日本传说故事中的鬼神、妖怪等来做为游戏开发题材？
过去的“妖怪”是一个很恐怖的形象，但其中也有一些是受人们喜爱的，所以对妖怪产生了又爱又恨的心态。另外还有一些是日本人一听就知道的某些怪物，这个也可以算是妖怪。从江户时代绘制的【画图百鬼夜行】等一系列著作开始，日本也出现了很多研究与描绘妖怪的作家。不过，我应该是最受到知名漫画家水木茂所作的“鬼太郎”的影响最大。因为接触了这些著作，于是萌生了把妖怪变成游戏中人物这样的想法。
6. 那怎会想把妖怪化身为可爱的妖姬呢？
在日本的传说中，据了解有1000位以上的妖怪，这些妖怪就像是我们说的幽灵、怪物这类的，而各妖怪都有自己的传说故事，故事也相当丰富精彩，比方说在日本一只猫活了几百年，然后长了两只尾巴，我们称为“猫又”，这是日本定名的习惯，加上这些传说富有神秘且神灵色彩，于是觉得如果把这些神秘的魅力转化成可爱的美少女，一定更加吸引人。
《妖怪百姬》虽有400多位妖怪出现，但最主角的人物有三位，就是猫又、河童、犬神，这三妖怪将随行主人公一起进行探险故事。其他的妖怪们，就要看玩家在游戏中的进程，如何与她们相遇，发生一些爱恋、一同成长等情节。研发初期，确实苦恼于该用怎样的型态来呈现妖怪，但最后开发团队还是决定用美少女的方式来展示(这应该是我自己的喜好吧!笑)。
7. 游戏开发过程，最为困难的地方在哪？最大的心得感触是？
在游戏中，把两个不一样的妖怪进行合体后，会产生出新的妖怪，这新的妖怪会有新的数值提升和战术异动，就是说一开始是用一个战术来打，合成后可能变成是以力克敌，或是以防御克敌，作战方式将会随着战斗阶段的不同，角色属性与能力的不同，而需要不断的转换作战策略，这方面是跟其他游戏很有差异的地方，对于如设定与维持游戏平衡度，确实是费了一番心思，但也是《妖怪百姬》可以成功最大的特征。
8. 日本的妖怪特色跟风格，都有很大的特点，在台版会加入专属内容吗？
台版会加入一些独特的妖怪人物。比方说“倩女幽魂-小倩”、“虎姑婆”等等。另外，因为2016年为猴年，所以也会推出以“猴”为原型的妖怪美少女。刚刚提到这几个角色目前还是由原日本《妖怪百姬》的主要绘师来进行绘制，之后也考虑找台湾的知名画师共同来合作。
9. 手机游戏开发的过程中，有没有日本游戏市场的一些感想或心得？
日本市场在2014~2015年间，许多公司也是花了很多资源开发游戏并上架，但真正具有收益的却没有几家。目前日本是个固态化的市场，对于后面投入的新的公司，会有可能花了一亿两亿日币开发费用，可产品很快就消失的案例。也因此我更要思考面对严峻的市场考验之下，如何开发出好的作品，玩家喜欢的作品，也是我自己本身最大的课题。
日本本身拥有很长的游戏历史，虽然近年来确实略有受到少子化的影响，但无论好坏都逐步迈向成熟化。在亚洲市场中，我还是可以感受到许多年轻人，是极具活力的。尤其是台湾的玩家们，特别让我感受到对于游戏的巨大热情。在日本以外，能够在拥有如此热情的台湾游戏市场进行挑战，当然扩大营收是一个方面，而对于一个经营者来说，是相当有意义的事情，能透过本次采访将这些想法直接传达给玩家，相当开心。
《妖怪百姬》在日本虽然已经上市一年了，但像刚才制作人小菅先生说到的，很多游戏刚刚面世，很快就后继无力了，但《妖怪百姬》居然可以坚持一年，算是一款很坚韧很耐玩的游戏，经过开发团队一年来不断的调整和研究，持续在游戏中更加入新的要素，现在在日本人数与营收的成绩都很稳定，玩家的流失率也相当低，希望本次跟辣椒方舟合作，双方互相交流交换情报，能让彼此都获得更好的发展。
对于KADOKAWA GAMES(角川游戏)与KADOKAWA(角川)来说，在台港澳地区发表《妖怪百姬》对我们来说也是一个全新的挑战，而且之后也希望可以拿出让玩家真正喜欢的游戏来，可以获得台港澳玩家的支持与欢迎。另外，玩家们如果有不错的想法或是喜欢什么样的游戏，都希望给予我们一些新的提案，把这些讯息回馈给我们，帮助我们一起成长。
玩家透过游戏巡游日本各地并且与日本古代传说中的妖怪们相遇，台湾与香港的玩家们会以怎样的形式来接受，是我非常感兴趣的。在不断体验游戏的同时，自然的接触日本文化，如果玩家可以进一步喜爱上这些妖怪美少女的话，作为开发团队来说，将会是最有成就感的事情。
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