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所以，严格意义上，哆啦A梦的结局就是“没有结局”。甚至可以说，正是此前的第三个临时结局，让哆啦A梦涅槃重生，有机会达到今天的知名度(2014年的纪念3D剧场版就重制了第三个结局)。结局亦是新的开始。
那么，网上流传的这么多结局是哪里来的呢?
他们有些是都市传说，大多是同人创作，而少部分则是不怀好意的谣言。
比如在网上广为流传的植物人结局，即大雄是个植物人或自闭症儿童，与哆啦A梦的众多经历只是他梦中的想象。
早在上世纪80年代，这个结局就在日本民间流传，后来又随着BBS、论坛的兴起再次被提起，但实际上藤子·F·不二雄的后人明确否认过它。
更魔幻的是“哆啦A梦没电”的假结局：哆啦A梦突然没电，而且由于种种原因无法穿越时空维修，大雄花了35年自己成为机器人工学博士，将哆啦A梦唤醒。
这个结局本来只出现在一位日本大学生的同人网站，但在2005年的时候，同人志漫画家田嶋.T.安惠以这个版本为原型，模仿哆啦A梦的原作风格，真的画出了一册“完结篇”。
他将自制同人漫画定价500日圆出售，竟然一举卖掉了13000册，后来被小学馆起诉侵权，他本人也公开谢罪。但他画的这个结局因为有漫画实物的存在，一度被认为是真结局。
或许你会奇怪，为什么大家都喜欢给《哆啦A梦》安上略带黑暗色彩的结局，网上还有这么多人信，难道不觉得和原作欢快的氛围冲突吗?
但其实《哆啦A梦》不只是一部子供向动画。
在本篇的一些小章节中，就出现过诸如恶魔护照、人类制造机、间谍卫星等不那么童真的道具，他们的力量过于强大、邪恶，不免让人联想到纳粹主义、克隆人伦理等社会问题。
“你不能站在成年人的视角来画儿童漫画，也不能去创作那些你认为孩子会喜欢的故事。你需要创作的，是你喜欢而孩子们也恰好喜欢的东西。你要保持与他们相同的高度，从他们的角度看世界。”
因此，在《哆啦A梦》作品里，往往不同年龄层次的观众既能有“通感”，又能从各自的视角获得感悟。一些情节小孩觉得搞笑滑稽，大人可能会看得细思恐极。
后藤子时代的创作团队显然也延续了这样的思路。比较集中体现的地方就是《哆啦A梦》的剧场版，基本每部都有一个核心主题，今年儿童节上映的《月球探险记》说的是“想象力”——又一个小孩和成人都知道，但理解不尽相同的话题。
而《哆啦A梦》能在诞生的几十年后，仍然活跃在银幕上，给大家带来快乐和思考，可能是要感谢下没有结局，也没有人限制了系列的未来。
不过，当我好不容易挤出点时间，想从新剧场版中找回童年的灵性，却发现一走进影厅就被吵闹的学龄前军团包围，根本无暇看片的时候，
还真有点希望剧情里出现邪典的神展开，把这些熊孩子吓得不敢说话。