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高希希版的《三国》，剧本是三国志、三国演义交织而成的，与以往版本相比改动和杜撰的成分颇多。为了吸引更为年轻的观众群，台词使用原文的情况也减少许多，而是选择用现代的口语代替。如果说老三国是对原著毕恭毕敬的参拜，这部新三国就是敞开胸怀与原著的一次促膝谈心。
这种讨好观众的改编，再加上比老版三国多出来的10集时长，让片中配角得到了更多被塑造的空间和可能性。
新《三国》之前，估计任谁也不会想到，即便在传统故事中，也完全是一个花瓶般存在的帝王，却从全新故事中，以其自尽被终结，打造出演义改编中最悲情与哀婉的一段死亡故事。
汉献帝退位，曹丕称帝，都做了十足的渲染，汉献帝身边那些众生百态，在这次退位事件上，表现到淋漓尽致。
而罗晋扮演的汉献帝，虽然戏份不多，但每次出场都悲情十足，情感渲染到催人泪下，把身不由己又心有不甘的末代帝王诠释得丝丝入扣。
历史上的汉献帝，大概可以成为“委曲求全”的典范人物，即便退位后仍然很安逸地活了十四年，而且死后也仍然是天子待遇，他的妻子曹皇后，比他还多活了十余年之后才去世。
不过在三国故事中，为了让刘备的称帝变得更加名正言顺，同时也是为了增加汉献帝的悲情感觉，新《三国》让汉献帝沉河自尽，大赚了观众一把意料之外的眼泪。
颇有豪气与胆量的曹皇后，在新《三国》的安排中，也改成与汉献帝同生共死，虽然政治联姻，却成就了真正的情深伴侣，约定来生的一段誓言，更是把感情戏推到了极致，升华到与貂蝉、小乔、孙小妹一样的爱情传奇。
新《三国》中的汉献帝，完全突破了原著，从故事到演员上，都增加了大量细腻描写，把末代君王的一生做了精准解读，体现他一辈子生活在压抑之中，玩偶般任人摆布，却又有着丰富内心的复杂性格，突出了乱世中平庸帝王的悲剧宿命。
汉献帝退位的那场戏，本可以一言而蔽之，但新《三国》却将其放大了来说。
一场逼宫大戏，在演员精湛的表演下，一个怯懦愤懑又无可奈何的帝王被充分展现出来。
真正能够站起来为他说话的，只有符宝郎祖弼和真心爱他的曹皇后。
从理性角度说，一个早就失去了权势也毫无能力的君主，王权对他来说，早就成了虚名，曹丕只是撕开了那层温情脉脉的面纱，新旧朝代更替，属于顺理成章的事情。
但是从感情角度说，一个从小就颠沛流离受人摆布的傀儡君主，战战兢兢如履薄冰三十余年，最终仍是不得不背负末代帝王的耻辱称号，已经是足够悲情了。
鲁肃这个在新《三国》中得到大气渲染的江东名臣，抛却了一贯老实懦弱的个性，变得更加有力度，也更加深沉。
讨要荆州一段，并非演义中的无能，而是不卑不亢有理有节，更突出了他以大局为重的忍耐功夫，与言而有信的君子风度。
新《三国》中，突出表现了他最后的悲情一刻，单刀赴会由关羽的胆识过人，变成了鲁肃的诚恳义气，坚持送走关羽的对白，让关羽由衷说出赞叹的话。
鲁肃是新《三国》文臣之中，最为正直也最为忠厚的。单刀会之后他一病不起，临终托付吕蒙的一番言语，又侧重体现出他才华横溢的一面。
对比周瑜的急功近利，鲁肃明显要更懂得审时度势，“刘弱曹强时，刘友曹敌，刘强曹弱时，刘敌曹友”，新版《三国》中鲁肃一席话，成就了东吴的长久霸业，也成为东吴文臣之中，最为出彩的人物。
最终还要给孙权写信，扑倒于案上逝去，增添了他鞠躬尽瘁死而后已的感人之处。
新《三国》中，庞统以更为狂妄，更为玩笑地开篇出场，省略了当初赤壁之战中他说服曹操“联网”的功劳，而是在周瑜葬礼中夸夸其谈中点透。
演义中，庞统的每次出场都是神龙见首不见尾，显得更为潇洒飘逸，本就以丑著称，在新《三国》中，更是以奇丑示人，比起老版，少了几分中规中矩，多了几分桀骜不驯甚至是喜感十足。
正因为庞统在出场时带着不少笑料包袱，因此在他落凤坡殒命时才格外显得悲壮。
新《三国》改编中，极为大胆地重新融合了刘备取西川的故事，让刘备在一种完全出乎意料的安排中有了攻打西川的借口。
演义中刘璋一片至诚，刘备却兄弟相争，因此令自己仁义形象蒙了灰，新版中，刘备两难，庞统因此用自己成全了刘备的出师有名。这样的改动意料之外，却也情理之中，不论观众争议如何，却给庞统之死平添了几分悲壮之情。
已经料到将会在小路上殒命的庞统，临别前已写好遗书，馈赠主公，面对落凤坡的地名，不再是惊慌，反而自嘲，一代名士奇才，连自己的死亡都经由自己来亲自安排，成就的是，他对刘备知遇之恩的报答。
荀彧曾经献策无数，对曹操开创基业起到决定性作用，是被曹操盛誉为“张良”的一代谋士。
新《三国》中荀彧又纵横了若干谋士的影子，成为曹魏谋士的不二代表，最终却是以自尽结束生命，成了不同政见的牺牲品。
可以说，郭嘉是个短命的张良，荀彧是个加强版的萧何，荀彧不仅是个谋士，而且有着很强的处理内务的能力，不过在三国故事中，荀彧还有另一种形象代表：乱世的士大夫，不管他对曹操如何死心塌地，但是骨子里却仍然以汉臣自居，正是这一点让他失去了曹操的欢心，最终被迫自杀。
新《三国》在曹操最终并未篡汉室基业这一点上做了很多篇幅的铺垫解读，着重体现汉臣们的民心所向，荀彧就是刻意体现出来的曹营中忠于汉室的代表人物。
老迈的荀彧，在建议受挫后，忧极昏倒于地，看到食盒空空时恍然大悟，略有苍凉又镇定自若地赴死，新《三国》加重了荀彧的戏份，又重点渲染了荀彧的死，都是为了侧重想用这个人物，去体现三国乱世士人的举止与尊严，增加了文臣固守情操的悲情味道。
荀彧至少集合了三个曹魏谋士，还占了其他人不少戏份，新《三国》造就这样一个压缩饼干式的人物，也许实在是因为曹操手下谋臣太多，但是并没有哪一个人能够起到决定性作用。
曹操的地盘他做主，他乐于倾听，却有个人主见，因此谋士们也就只能联合在一起，才能显得有所作为。荀彧作为谋士，低调谨慎，深晓主公意图，全心辅佐曹操，这样的人物，有忠，有谋，有智，有情，虽然早前风光无限，却逃不脱兔死狗烹的结果，前后对比之下，让人不胜唏嘘。
一段知己相救最终变成知己反目，新《三国》把陈宫之死渲染得淋漓尽致，把曹操的痛苦也表现得细致入微。
陈宫的坚决反衬出曹操的不舍，曹操的人情挽留被拒，反衬出陈宫对曹操的失望，对酒当歌，最终是人头落地，曹操背转身，不愿任何人发现他落泪，朋友反目之后的凄然，成为新《三国》上半部故事中，最大的催泪弹之一。
新《三国》中马超为父报仇一段，流光溢彩，恢复了三十多岁的马超，少了几分“锦马超”的明星气。
但是多了几分鲁莽多疑的丰富性格塑造，虎痴斗马超一段少了精彩之处，不过曹操大败到割髯蒙头狼狈逃窜还是看着过瘾。
最悲情的一幕莫过于阵前的韩遂反戈，一心不肯背叛马超的韩遂，却在曹操几次三番挑拨中，难以分辨清白。
新《三国》中又增加了曹操放箭马超落马的段子，韩遂拼命前去救护，却被马超怒而斩其臂，更增加了韩遂与马超冲突的悲剧性，让观众看了多增添了几分扼腕叹息，马超有勇无谋的特性，也就得到了进一步的渲染。
“吕布之死”在新《三国》中做了很大改动，白门楼一段，貂蝉的登场，让观众很是意外。
吕布从得意到失意，从生到死，展现了一个盖世英雄的末路人生。爱江山更爱美人也许是吕布悲剧的部分原因，但他反复无常有勇无谋的个性才是被颠覆的根本。
新《三国》从情感角度给了吕布一个全新的解读，从貂蝉口中说出，像吕布这样心思单纯的人，放在乱世中，自然抵不过权谋机变的诸位英雄，也根本不可能成就一番大事业。
但是从情感角度来说，一份痴缠热恋的英雄美人故事，对女人已经足够，这样率真勇猛又温柔体贴的男人，是用来奉献给爱情的，战争中无所作为，却可以演绎出超出了战争乱世之外，生不逢时的悲剧浪漫。
貂蝉为吕布收尸一段也是极尽唯美，随后自杀也给貂蝉增加了几分刚烈，远不是原著中那被人争来争去的战利品。
只是这样的更改让人不明就里，可能是高希希想在那汉末乱世的故事中加入一丝柔情，借此扩大观众范围，可实际效果也是仁者见仁智者见智了。