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火影忍者漫画已至656话，火影忍者疾风传也进行至559话,原著日本漫画家岸本简直太有爱了，羁绊过后练就成休刊王的岸本当然也逐渐在十几年间形成了一种岸本独特的“坑爹流”风格，这种风格的确立与尾田荣一郎的“三叔流”、98诗人的“抽筋流”形成了我们对于日本传统“三大漫”格调的认识，那么岸本大叔的“坑爹流”到底是怎么一回事儿？本文为您解读：坑爹流第一步：去你妹的伏笔
话说漫画界伏笔是推进剧情的重要方法，当然漫画界也存在富奸义博这样很少用伏笔，单纯靠剧情推进力吸引观众的超级高手，不过徒弟毕竟还是徒弟，传说中的漫画创作秘诀没学来，该走的还是只能依靠自己（话说学富坚义博的不少，真正学到手的没有…），于是在常年《火影忍者》的创作中，岸本萨马逐渐将休刊王与自己的创作风格融为一体，于是诞生了“坑爹流”，作为坑爹流的第一步，去你妹的伏笔便是第一招。
总所周知伏笔基本可以分为长线、中线与短线伏笔三种类型。短线伏笔设置简单、呼应快，缺点是这种伏笔实在太容易被人看穿了，当一种伏笔都被绝大多数观众搞清楚了，那么这种伏笔就显得越来越没有意思；长线伏笔设置复杂，需要作者对剧情长期未来走向有设定，缺点是这货等应验的时候当年看漫画的可能都不在了，就算依然存在也不过仅仅只对这种设定给与一种赞叹，今次而已，吃力不讨好，于是第三种伏笔：中线伏笔便成为岸本大叔最喜欢的伏笔类型，长度不长不短在观众无法遗忘的最大范围内牵动剧情，然而这种伏笔也随着漫画发展至今也越来越受到威胁，为什么呢？
日益增长的漫迷智商与日趋下降的漫画创作者智商之间的矛盾成为了最主要矛盾。
其实岸本大叔要早知道少年们的智商已经非十几年前可比肯定打死也不要画少年漫，当然我们也不会看到纳鲁托了。当岸本大叔可能也完全分不清《火影忍者》的年代哪对哪的时候，中国的观众已经将《木叶编年史》整理出来了，这尼玛简直不能用尼玛来形容了。于是大叔在这种压力之下逐渐开启了不走寻常路时代，去你妹的伏笔应声出鞘。
何为去你妹的伏笔？简而言之就是设置伏笔绝对不走寻常路。
《火影忍者》是一部有着严谨逻辑的漫画，然而却也能在各种真相曝光的时候让各种迷们喷一口脑血，于是坑爹声便随之诞生，被打脸的分析师欲哭无泪，吹黑们此起彼伏，然而顺着剧情往前看，却赫然发现一个事实：尼玛原来有伏笔。
岸本说：小子你图样图森破，去看喜羊羊吧…
漫画靠伏笔推进是必然的，岸本虽然不是尾田那种随地拉伏笔的疯子，也绝对不是什么善主。他最得意的是创造很多的伏笔，其中只有一两个是有用的，而往往最有用的伏笔其运用的地点是最不起眼的角落，这是何等的卧槽啊。
面具男就是一个绝佳的例子，岸本说：“我对带土这个人物的用心甚至不亚于鸣人”。
好吧，现在我认为确实不亚于鸣人，只不过这种用心在早期来看是毫无节操的：
在雾隐控制了矢仓、在木叶杀死了水门、在木叶留起了长发、在鬼鲛面前摘下面具并被认定为宇智波斑、在白绝面前被说成是“好孩子”，于是这样一位无论怎样年龄、长相都根本无法对上路的两个人最终变成了一个人，最后在火影忍者漫画603话中以一个镜头完美的解释了一切：
头发问题么，头发是可以长的…
然后你惊讶的发现经验这样的解释竟然毫无漏洞，不仅毫无漏洞，竟然把雾隐的“血雾之里”和三尾野生之谜统统破解了，于是众人才恍然大悟，原来尼玛这是岸本为火迷下套呢。
这句诗的原本意思是指雨悄悄下完、悄悄停止，这个意思对于岸本的伏笔却恰当的不得了，岸本的伏笔，确实有这样的意味在里面：
火影忍者漫画618话岸本让柱间开始戏份，众人皆云被萌帝雷得不清，岸本笑曰：我早有伏笔（白绝的性格）。
你们想到了么？反正我是没想到…
这就是岸本伏笔的第二特征：不到伏笔揭露时，你绝对不知道他是伏笔，所以火迷的智商华丽丽的被猥琐大叔鄙视了…